¡Buenas días! ¿Qué tal estáis todos? Espero que muy bien y con salud, que es lo más importante (más en estos tiempos que nos ha tocado vivir...).
Lo sé, llevo mucho tiempo sin publicar ningún dibujillo mío por aquí. Así que, con motivo de la publicación del nuevo libro “Roma Tiene Noches de Lluvia”, del escritor gallego Alejandro Carneiro, me animo a mostraros mi diseño para su portada y contraportada.
"Roma Tiene Noches de Lluvia", de Alejandro Carneiro (mi diseño de portada)
"Roma Tiene Noches de Lluvia", de Alejandro Carneiro (contraportada)
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"Roma Tiene Noches de Lluvia", de Alejandro Carneiro (acuarela original; técnica mixta de acuarela sobre papel Arches de 300 grs.; 29,7 x 42 cms.).
Como podéis comprobar, la ilustración para la contraportada es la continuación del dibujo completo que, básicamente, es una interpretación personal y libre del Foro Boario, aproximadamente en el siglo III d.C.; es decir, la zona de la Antigua Roma situada en la margen izquierda del río Tíber entre la Colina Capitolina, que se puede ver en el centro de la acuarela, al fondo, con el gran Templo de Júpiter Óptimo Máximo reinando en las alturas, y la Colina Aventino (que quedaría a la derecha del dibujo y que, por tanto, no se ve).
Uno de los bocetos descartados
Como digo, es una visión personal y libre de una zona de la Antigua Roma, basada en algunos documentos históricos, sí, pero principalmente se apoya en la que me sugirió el propio texto de Alejandro Carneiro y la que cuajó al final de la evolución del proceso creativo. El resultado final rompe con el estilo de anteriores portadas para libros de este escritor, con la idea inicial de que será el primero de una serie de libros ambientados en el Imperio Romano.
Brochazos iniciales: fijaos que el muro del río lo dibujé demasiado alto
Es, por tanto, una descripción de la Roma Antigua fantasiosa, con una iluminación irreal, inquietante, lluviosa, húmeda, tenebrosa, neblinosa y sucia, como la del escritor en la novela, donde podemos ver también el Templo de Hércules Víctor (o Hércules Vencedor) y el Templo de Portuno rodeado de casas con tejas rojizas y espesa vegetación: aunque Roma era la capital del mundo, imagino que la Madre Naturaleza en aquella época era más exuberante, tenía más presencia, ya que las ciudades vivían de cara a la Naturaleza y no de espaldas a ella como, por desgracia, sucede en la actualidad y, por tanto, infiero que era una ciudad muy distinta a la que podemos contemplar hoy día. El casi desaparecido Puente Emilio o “Pons Aemilius” (o “Puente Roto”, como lo conocen los romanos hoy día) aparece en primer plano (el punto de vista de la composición sería de alguien navegando por el río Tíber), que es el puente de piedra más antiguo de Italia y que fue reconstruido muchas veces a lo largo de la Historia (en la actualidad, desgraciadamente poco queda ya, pues ha sido muy afectado por varias inundaciones). Y, cercana a la sucia orilla del río Tíber, podemos ver la Cloaca Máxima, la red de alcantarillado más antigua del mundo, con la presencia amenazante de un ser misterioso y terrorífico en su boca sombría.
¡Me encanta trabajar con el papel de acuarela Arches de 300grs.!
Como digo, es una imagen fantástica de la ciudad de las siete colinas pero que, no obstante, me documenté a base de bien (como siempre), además de contar con la inestimable ayuda de Alejandro, como de costumbre.
Uno de los bocetos bastante avanzado y con el muro del río más bajo
Los que lleváis tiempo leyéndome sabéis que la realización de ilustraciones para libros es con lo que más disfruto y trabajar junto a un escritor como Alejandro Carneiro es una maravilla, pues me da siempre total libertad, compartimos gustos y aficiones muy similares, y eso se nota en la comunicación fluida que mantenemos durante el proceso creativo. Además, Alejandro sabe muchísimo de Historia, sobre todo de la época de la Antigua Roma, y en el proceso de trabajar con él aprendo un montón de cosas interesantísimas.
Detalle de las gotas de lluvia golpeando en las rocas del puente
Cortinas de lluvia cayendo (detalle)
Bueno, a continuación os muestro algunos bocetos correspondientes a la fase de "brainstorming". Fueron muchísimos bocetos los que realicé. Creo que, de todos los encargos de A. Carneiro, este ha sido, con diferencia, el que más ideas previas diferentes ha generado, ya que desde el principio no tenía claro cómo enfocar el proyecto. Siempre me esfuerzo por encontrar una imagen original y única, siempre intento buscar la creación de imágenes diferentes, muy personales aún tratándose de encargos, que no sigan modas actuales de ilustración o/y de portadas de libros con “potajes” de imágenes realistas mezcladas con el “Fotochop” más ramplón y cosas de esas… Hoy día, cuando veo una ilustración en una portada de un libro elaborada con cariño, hecha artesanalmente, con dibujos donde se ve el trazo y la mano del artista, casi me echo a llorar de alegría. Pero, por desgracia, son pocas las ocasiones. Las modas son las que son, siguen la corriente de la comodidad y de la economía austera, es muy triste pero qué se le va a hacer... Es un problema de educación estética, artística y visual, como tantos otros.
Boceto a lápiz descartado
Aquí podéis ver algunos bocetos a lápiz que se descartaron. No todos porque no quiero desvelar nada del argumento de la novela ni estropear sorpresas (¡me niego a utilizar la palabra "spoiler" pues, cada vez que alguien la usa, muere un gatito...! Tenemos un idioma muy rico para cometer semejantes fechorías...).
Otro boceto descartado
Como pasa siempre, el 99 % de los bocetos se van descartando inevitablemente, es un auténtico drama, sí, pero, poco a poco, te van marcando el camino a seguir. Llegué a la conclusión de que no quería una imagen típica de la Antigua Roma (ya sabemos todos, el Coliseo, tres columnas, un romano paseando bajo la lluvia y poco más...), sino que buscaba algo distinto y que fuera fiel al espíritu del libro. Además, tanto Alejandro como yo queríamos una imagen que no desvelara demasiado de la novela, que fuera sugerente, misteriosa. Y creo que, al final, lo conseguimos.
Boceto de portada con distinto punto de vista. En un principio, la tipografía iba a ser la clásica serif romana pero, finalmente, opté por unas letras líquidas (alusión a la lluvia) y de color rojo (por la sangre y el toque de terror que tiene la novela)
Desde un principio le manifesté a Alejandro que el título del libro me encantaba. “Roma Tiene Noches de Lluvia” es una frase que, por sí sola, evoca muchas imágenes en mi mente, muchísimas ideas, y no sólo de carácter fantástico. Es un título incluso romántico. Poético. Le dije que si mi madre fuera a una librería y viera un libro con un título así, estoy seguro que lo compraría. Quizás se deba a todos estos motivos el número tan alto de bocetos producidos e incluso la elaboración de portadas finales alternativas terminadas y que, finalmente, fueron descartadas. Véase a continuación algunas de ellas:
Esta es una portada alternativa que descarté al final, con otro espíritu, algo más sofisticado y minimalista, jugando con la tipografía (las letras caen como gotas de lluvia) y jugando con la forma del Templo de Hércules Vencedor (su tejado, la forma redonda del edificio, sus columnas como varillas...). El conjunto me recuerda, en cierta manera, al clásico paraguas aguantando el chaparrón.
La misma idea que la imagen anterior pero con más elementos
Pero la temática del libro manda y, por consiguiente, se trata de un relato de género histórico-fantástico-terrorífico, así que era necesario acercarse a ese tono.
Además, el punto de vista del puente romano desde el agua del río me daba la posibilidad de jugar con los arcos de la construcción, de modo que, si os fijáis bien y sufrís de pareidolia como yo ;-) , pareciera el rostro de una o varias personas gritando de terror (los arcos pequeños serían los ojos y el arco grande la boca abierta; no sé si me explico bien... ¿Lo veis?).
Boceto de tono y ambiente, al estilo de las películas que tanto me gustan de Murnau, Fritz Lang, etc.
Finalmente, Alejandro se decidió por la portada más artesanal, por la técnica mixta con acuarela; bueno, ya me conocéis… Me gusta mezclar técnicas y experimentar con esto y lo otro, resaltar las texturas de las rocas, sobre todo… ¡Y aquí dibujé un puente de piedra romano! ¡Una ocasión única para recrearme en sus texturas de piedra! :-) Una ilustración que resulta, sin duda alguna, una de las más personales que he realizado para las portadas de sus libros.
Portada digital con línea clara que también quedo fuera
En el proceso de elaboración utilicé técnicas tradicionales de dibujo; es decir, grafito, papel, acuarelas, gouache, acrílicos, sales, cortes de cuchillas, collage, pigmentos en polvo, etc. Sólo en la fase de post-producción utilicé medios digitales. Y os digo una cosa: ¡fue un gustazo! Es muy, muy relajante y sano alejarte del ordenador (¡y de cualquier dispositivo móvil digital!) por varios días. ¡Os lo recomiendo! Levantad la cabeza de vuestros teléfonos móviles ;-)
Boceto de planificación de colocación del autor y título
Cualquier técnica tiene sus ventajas y sus inconvenientes, claro está. El medio digital es más rápido, más eficaz en cuanto a producción y tiempos de entrega, pues si hay que cambiar algo es más ágil todo. Sin embargo, no se consigue ese aspecto natural al cien por cien, esa aura de improvisación, ese aspecto orgánico que tienen las técnicas analógicas o tradicionales. Sólo decir que disfruto muchísimo con las técnicas tradicionales, tocar el papel de acuarela Arches de algodón puro es una auténtica gozada; sentir los pelos del pincel deslizándose sobre su superficie; mezclar colores y disfrutar de los accidentes de los brochazos, los goterones…; experimentar con diferentes materiales; mancharme las manos; manchar la mesa de trabajo; marcharme la ropa de pintura; esperar los tiempos de secado… Todo es como un rito ancestral, como una ceremonia que requiere un tiempo lento y pausado, reflexionando antes de cada paso. Una actividad, en definitiva, a contracorriente, es decir, que va en contra de la moda de nuestras vidas actuales de prisas locas, estrés, ansiedad, consumo, pantallitas de móvil y demás salvajadas. Es difícil ver la mano HUMANA, el carácter del artista en una obra digital. No quiero decir con eso que una sea mejor ni peor que la otra. En fin, que todo dependerá del efecto que vayas buscando, al fin y al cabo, no hay que comerse más el coco con ello, ya está.
Esto es lo que queda en la actualidad del Puente Aemilius o "Puente Roto"
¿Influencias e inspiraciones para estas ilustraciones? Pues las que digo siempre; es decir, de los autores que uno ha disfrutado desde niño y que, quieras o no, están siempre ahí: las acuarelas de Hayao Miyazaki (bocetos para sus películas), la obra del gran Moebius, ilustradores jóvenes que me gustan mucho como Jason Brubaker, Mateusz Urbanowicz o los deliciosos trabajos de la pareja Cécile y Olivier de Atelier Sentô (por poner algunos ejemplos), posters de películas de ciencia-ficción de los años 50 y 60 (¡qué me encantan!), etcétera.
Un pequeño esquema que me sirvió para situarme a la hora de colocar los diferentes elementos de la ilustración y que tuviera cierta base histórica. Digamos que mi acuarela representa esa curva señalada del río Tíber y la Colina Capitolina (punto número 7). Mi primera intención fue dibujar parte de la muralla pero, según me dijo Alejandro Carneiro, en el siglo III d.C. ya quedaban pocos restos de la misma y, además, con la lluvia y la niebla no se vería a lo lejos.
Y nada más, que ya he escrito demasiado.
Os recomiendo para la época estival la lectura de esta novela, “Roma Tiene Noches de Lluvia”, de Alejandro Carneiro: es breve, divertida, se lee de un tirón, se aprenden muchas cosas de carácter histórico por el camino, tiene un comienzo que engancha, el desarrollo es ágil, siempre está ocurriendo algo, y el final… ¡Bueno, del final no voy a contar nada, claro está, jejeje! ;-)
Muchas gracias por vuestra atención, espero que os guste mi diseño de portada para este libro, que lo compréis y... ¡qué disfrutéis mucho leyéndolo!
¡Saludos y hasta pronto!
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